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去年四季度，《好东西》以黑马之姿横空出世，因其风趣新潮的叙事风格和细腻讨巧的女性主义表达，成为都市青年女观众中的时尚单品，横扫逾7亿票房。
如今，另一部在很多方面都和《好东西》颇为相似的新作《轻于鸿毛》，也已于9月13日（本周六）公映。
这部由周铨执导，宋佳和佟丽娅主演的女性喜剧，和《好东西》来自同一主控公司麦特影业，风趣幽默的基调相似，同样是双女主设定，同样是女性互助的主题，宋佳在两部作品中演绎的独立大女性“查重率”极高，甚至，两部作品中还都有星二代小演员饰演的小女孩角色……
尽管《好东西》去年正式公映时，《轻于鸿毛》已开机一周，剧本底层架构的“照抄”无从谈起，但如此多的共通之处摆在这里，至少已能看出后者企图复刻《好东西》成功路径的用意。
但从成片质量及点映反响来看，《轻于鸿毛》是做不到了。
公映前的两个周末，《轻于鸿毛》连续开放限定点映，仅斩获约190万票房；而公映后，影片两日票房仅为800万左右，排片占比远高于票房占比，严重倒挂。目前，猫眼专业版给出的最终票房预测仅为2000万左右，可谓惨淡。
当然，首日票房的惨淡前景并不意味着“死亡判决”，但坏就坏在，从本片同样平庸的口碑来看，影片同样难以指望好评扩散、逆袭翻盘走出强有力的后劲。
总之，这是一部有立意、有巧思、有设计，但同时又逐渐倒向割裂、混乱、刻奇的女性主义文化产品。剧本架构和人物设定两方面存在的先天不足，导致叙事的苍白失焦，也浪费了这两位有戏的女主配搭。
先说好的方面。
在问世之前，电影最让女观众担心的一点，是由男导演和男编剧主导的模式，能否恰如其分地呈现女性题材应有的社会反思，描摹女性间情谊的温暖而微妙的触感。而成片一出，至少在女性表达“设定”的层面上，《轻于鸿毛》的答卷是过关的。
故事设定清奇：男人跳海自杀，开养老院的前妻李鱼（宋佳 饰）前往葬礼现场，却在半路“不打不相识”，偶遇他的第二任妻子沈飞鸿（佟丽娅 饰）。两任妻子头回碰面，一起处理了男人的遗体，但随即而来的遗产分割风波，点燃了她们间的矛盾。
但经历了一段时间的相处，以及共同踏上了带婆婆（赵淑珍 饰）回乡的旅途后，两位女性的关系，逐渐化干戈为玉帛，最终形成了美好的女性同盟。
《轻于鸿毛》采取的叙事模式，是在当代文学和艺术电影中常见的“幽灵叙事”。电影有意隐去双女主亡夫的形象和面目，对于他的过往经历也大幅留白，为的就是将他化为两位女性生命中创伤的象征，从而更彻底地围绕女性主体的悼亡和疗伤历程，讲述女性自己的故事。
两位女主角李鱼和沈飞鸿的性格设定颇具巧思，看似对立，又互为表里：李鱼的豪爽强势在一定程度上给沈飞鸿赋了能，教会了这个弱女子寻回自己本应有的独立、刚强；而沈飞鸿同样引导李鱼，发掘了这位“女汉子”内心柔软的一面。
两人由冲突到融合，最终结为闺蜜、各自也体味到女性间美好情谊的过程，不仅是一个超越男权中心主义视角下“雌竞”的过程，也可以被视作每位女性发掘自身“刚”和“柔”两面品质、完成主体建构和人格成长的象征性隐喻。
当然，即使《轻于鸿毛》的女性主题架构值得肯定，但要拔到更高的高度来赞许，倒也够不着。因为，这个性格相反的双女主公路片设定，显然是借鉴女权经典《末路狂花》（1991）的产物；而“男人死了，妻子和另一位伴侣争遗产”的基本设定，也和台湾电影《谁先爱上他的》（2018）高度相似。
讲白了，《轻于鸿毛》好的地方，大多都不怎么原创。而在此之外，电影不太好的那些槽点，显然又有些太多了。
首先，大结构上的问题有两个：影片前后两部分由神经喜剧到公路片的类型突变，观感上就有一个大断层；两位女主性格虽差异较大，但她们的所谓遗产纠纷，整个“化敌为友”的过程，实际上自始至终就没形成有效、可信的对立。
角色塑造方面，片中作为“阿尔法女主”的李鱼，举止虎虎生风、言辞犀利毒辣、和《好家伙》中王铁梅相当接近，但程度上却过犹不及，显得太过刻板，甚至屡屡展现超出“独立大女性”范畴的粗鲁和胡搅蛮缠，到后期更是由飒变蠢，沦为“纸老虎”的虚张声势，让这个人物割裂且无法讨喜。
而对她之所以形成钢铁性格的解释，竟然是诉诸某些身边人对其“扫把星”“克夫”的老套封建指责，并无说得通的因果关联和内在逻辑。可以说，如果演员不是宋佳，没有《好东西》的互文，本作这个灵魂大女主的基础，其实就是很不牢靠的。
另外，《轻于鸿毛》固然是一部寓重于轻的喜剧电影，不能要求它板着脸表演“重于泰山”。但影片的气质，似乎也不应该像现在这样“轻于鸿毛”，无节制玩梗、耍贫、装疯的姿态，飘得有些轻佻随意。
电影的情节推进，不是基于现实的逻辑，而是完全服务于编导预设的笑点和泪点，导致整部影片成为一系列或抖机灵、或发糖的小剧场片段的堆砌，这多少暴露了些创作者面向市场想急功近利吃红利的心态。
如果说起初双女主在奔丧路上“不打不相识”的巧合、李鱼大闹别墅帮沈飞鸿脱困的表演、两人合作去找快递小哥拿遗嘱快递的戏剧化经历，都还算是勉强有点意思，那相关部门视察养老院环节，显然就是没趣硬要装有趣，并且转折得也太想当然。
同样想当然的，还有这个身份信息已注销的婆婆的设定。无论是前夫将妈妈托付给前妻自己却从未来看，还是现妻对丈夫家庭的一无所知，这些没有丝毫现实感的故事前提，基本上又把《轻于鸿毛》的语境，狠狠抛到了空中，假得不行。
到最后，影片为了“三女一家亲”的煽情，甚至让两位儿媳联手上演从太平间里偷尸体只为到乡下土葬的法盲戏码……这简直是编导把角色和观众的智商都狠狠按在地上摩擦。
至于为了创造喜剧效果、学习《好东西》直球输出对直男的讽刺，而引入回乡路上偶遇未婚男人（张维伊 饰）的情节，就更加离谱。未婚男人发表了大段有关夫妻关系的脱口秀式表演，观感极为浮夸，几乎令人产生生理反感，算是整部电影最落下乘的部分。
说到底，还是《轻于鸿毛》“既要又要”：妙趣横生的性别脱口秀，是《好东西》成功的重要因素，所以要学一学；“美女贴贴”的姬片擦边球能抓住流行的嗑CP需求，所以要在女性互助情谊间加入一些或隐蔽或外露的发糖内容；代际鸿沟、性解放、职场PUA的社会话题能唤起年轻人共鸣，所以都要制造场景点一点……
结果，影片整体观感的别扭，就像是把《末路狂花》《谁先爱上他的》和《好东西》一股脑混在一起，没碾碎也没打匀，随便搅动了几下就出锅装盘。能被纳入计算的元素是都有了，能让人心里“咯噔”一下的小桥段也并不缺，但既谈不上有什么整体性，乱糟糟、闹哄哄，也缺少任何真正意义上的原创思维。
东一榔头西一棒子的热闹大杂烩底下，既没有聚力推进的叙事主线，最核心的女性主题表达，也因此不足以撼动人心。
让前妻和现任都始终活在男人的影子辐射之下，自甘为男人、哪怕是他死了之后的关系圈服务买单，这样的编导思想，所编出来的女性叙事，也只能是浮于皮毛。
这样的女性主义作品，虽然并非一无是处，但用片中张维伊的词说，还是有那么“一内内”投机吧。
可惜，不是每一次投机，都能幸运吃到市场红利。
（文/阿拉纽特）返回搜狐，查看更多